上一篇文章《唐诗格律难懂？普通读者只需掌握几点即可！》我们介绍了唐诗的基本格律，今天我们继续讨论唐诗的格局与情感。
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我们都知道唐诗是诗歌的巅峰，但好在哪儿呢？是因为诗人多，作品也多吗？是因为文字优美传神吗？显然不全是。
我们诵读、欣赏诗词，不能只局限于纸面上的几十、几百个字，而一定要结合作品的历史背景、作者的思想情绪等因素。若论文字的生动、细腻，宋诗并不在唐诗之下。如苏轼的《题西林壁》，字意浅显，不拘泥于格律，就像是以读者的视野在观察，读之仿佛身临其境：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
又如杨万里的《小池》，一个“细”字，一个“尖尖”，一个“立”字，和缓细腻，江南水乡的静谧、柔美跃然纸上：
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
而唐诗与宋诗相比，其中蕴含的情感更为丰富、直接，家国情怀更浓，显得格局广阔、大气恢宏。如王维的《九月九日忆山东兄弟》：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
文字很通俗易懂，但读罢一股强烈的思乡之情油然而生，极易引起异乡游子和家乡亲人的共鸣。
提起唐诗，就不能不讲到送别诗，有唐一代，著名诗人无不是交游广阔，足迹遍布大江南北，名山大川，在诗人的人际交往过程中，送别成了诗作的绝佳题目，这也是唐诗的浪漫之处。如李白的《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
近乎白话的简单四句，便把送别的场景、依依惜别的思绪淋漓尽致的表达出来。
王勃的《送杜少府之任蜀州》则更为文雅、厚重：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
王维的《送元二使安西》以生动的描写、起伏的意境，婉转而强烈地表达了送别之情，同时其引出的安西则暗指了盛唐的辽阔、强盛，与边塞诗有所呼应：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
而李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》则在表达离情之上，升华出了表达自身怀才不遇，又自信骄傲的个人情感抒发，其挥洒如意，天马行空，直接超越了离愁：
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
唐诗的另一个独特之处是边塞诗的存在，《从军行》、《出塞》、《凉州词》大气磅礴、感情浓烈，集中体现了大唐诗人的家国情怀，很多著名诗人无论是否去过边塞，都有这方面的佳作，这就更体现的唐诗的格局之大，因篇幅较多，我们在下一篇文章中再讨论。
